在很早以前，樹皮筆畫常用墨拿取柴禾、煤炭煮飯浸染積結(jié)在底鍋的積碳，別名鍋墨，碾磨生產(chǎn)加工為超微粉后，加上適當(dāng)本地生產(chǎn)的麻子油、少量皮膠，在放水調(diào)黏稠后，保存于陰涼處，置放約十天上下，使之充足發(fā)醇判定，就可以用以繪畫。現(xiàn)如今，大部分用傳統(tǒng)式的墨水開展寫作，樹皮筆畫藝人充分利用樹皮筆的特點(diǎn)，熟練掌握各種各樣描畫技巧，別具匠心，寫作出一幅幅別具一格、自然天成、令人耳目一新的樹皮筆畫著作

樹皮筆畫是一種典型性而又與眾不同的藝術(shù)創(chuàng)作，它扎根于民間鄉(xiāng)土，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，其題材常常以諧音取意，一般畫寓意吉祥的魚鳥花卉，整個(gè)畫面都是用單色黑白灰來表現(xiàn)。花鳥、人物、山水、藝術(shù)字等樹皮筆畫作品工整嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫風(fēng)格獨(dú)特，將人們的美好愿望和祈求圖形化、藝術(shù)化；皴畫的山水景物具有很強(qiáng)的真實(shí)感，畫中的奇峰峭壁、煙林霧樹、石嶙水瀑、樓兀廊廻，溝峰險(xiǎn)峻秀麗，潺潺流水仿若有聲；人物景致有動(dòng)有靜、神態(tài)迥異，呈現(xiàn)出一幅風(fēng)光無限和美好生活交映成輝的優(yōu)美景象。

樹皮畫打破毛筆作畫的常規(guī)，色度飽滿，表現(xiàn)力強(qiáng)。傳承人李尚秀以山水國畫和佛家人物畫漸長，李尚仁、李尚義善于花鳥蟲魚美術(shù)繪畫，她們的樹皮筆畫著作質(zhì)樸無華、素雅脫俗、靜謐唯美、清爽絢麗，有較高的藝術(shù)價(jià)值和賞析使用價(jià)值。李氏樹皮筆畫由線造型設(shè)計(jì)，行筆整齊、細(xì)致、認(rèn)真細(xì)致，使界面更有層次感，能非常好地反映出工筆花卉、景色的新鮮姿勢，在石頭、花鳥魚蟲的關(guān)鍵點(diǎn)營造上增添了一些厚實(shí)感，其樹皮筆畫特點(diǎn)獨(dú)特、別出心裁、頗具感染力。